Kā Keita Mosa, Naomi Kempbela un Kristija Turlingtona dubultojās par skrejceļa grima māksliniekiem

Kā Keita Mosa, Naomi Kempbela un Kristija Turlingtona dubultojās par skrejceļa grima māksliniekiem

standard-body-content '>

Soli aizkulisēs praktiski jebkurā lielākajā modes skatē 2015. gadā, un to tu redzēsi: mati no elkoņa līdz elkoņam un grima mākslinieki, kas ievieš izmisīgas pārvērtības modeļos, kas ierodas vēlu; filmu apkalpes, kas steidzas uz vietu ar fotogrāfiem, manikīra meistariem, publicistiem, žurnālu izsalkušiem žurnālistiem un emuāru autoriem, kuri cenšas iegūt Instagrammable momentuzņēmumu, lai varētu sekot saviem sekotājiem visā pasaulē. It kā visa pasaule-ja ne fiziski klāt, tad praktiski tā-izmisīgi vēlas VIP priekšskatījumu par koraļļu lūpu vai zilo kaķa aci, savvaļas bufantu vai pieticīgo zirgasti, pirms tā nokļūst skrejceļā. Kā izteicies Šiseido mākslinieciskais vadītājs Diks Peidžs: 'Nedod Dievs, lai kāds Ilinoisā līdz pusdienlaikam nepazīst šo tendenci!'

Tas ne vienmēr bija šāds. Bija laiks, kad dizaineri atklāja, cik izdevīgi ir sadarboties ar lieliem skaistumkopšanas zīmoliem, un tas, kas notika ārpus skrejceļa, tika uzskatīts par tikai nenozīmīgu zemsvītras piezīmi par galveno notikumu. 1991. gada MTV sērijā Stila māja , Sindija Krauforde priekšnesuma ainu raksturoja kā “tikpat krāšņu kā lielveikalu izpārdošana”, pat ja ekrānā mirgo attēli-megazvaigznes modeles dzer šampanieti, smēķē, čukst mobilajos telefonos takšu lielumā un skatās kompaktos spoguļos, pieskaroties viņu lūpu krāsa - meloja viņas vārdus.

Seja, galva, deguns, auss, lūpas, acis, āda, skropstas, uzacis, modes aksesuāri, Roksana Lowita

'Cilvēki bija pieraduši redzēt meitenes uz skrejceļa, tāpēc viņi neuzskatīja, ka aizkulises ir interesantas, jo tā ir īsta,' saka slavenā fotogrāfe Roksana Lowita, kura sāka šaut pirmsšovā 70. gados (un kas uzņēma attēlus šīs lapas). 'Cilvēki nevarēja iedomāties, kāpēc es gribēju tur būt, bet es domāju, ka tas ir maģiski.'



'Cilvēku nebija tik daudz, un, tā kā bija mazāk šovu, atmosfēra bija daudz brīvāka,' saka Londonas sejas māksliniece Nikola Džosa, kura deviņdesmito gadu sākumā strādāja aiz manis kā manikīra meistare. Viņa atceras Keitu Mosu, “kurai vienmēr ir paticis taisīt nagus”, palīdzot veikt pedikīru. 'Tas bija tāpat kā meitenes gatavojas kopā iziet. Mēs spēlētu kārtis, smēķētu cigaretes vai iedzertu glāzi vīna. Tas bija mazāk veselības un drošības, vairāk rokenrola.

Skaistumkopšanas process bija ievērojami improvizējošāks. Matu stilists Oribe-pēc viņa paša teiktā, narkotiku izraisītajā iedvesmas lēkmē-smērēja modeļu sejas ar mirdzošu pomādi, pirms tās nosūtīja uz skrejceļa Kubas dizainera Manolo izstādē 1993. gadā; Joss, kurš tagad ir St Tropezas ādas eksperts, saka, ka viņas agrīnā sauļošanās tehnika ietvēra teātra aplauzuma sajaukšanu ar matu laku 'un izsmidzināšanu uz modeļu ķermeņiem, izmantojot tādus ieročus, kādus izmantotu automašīnu krāsošanai.'

Līdz astoņdesmito gadu vidum modeļi bieži vien bija atbildīgi par savu gruntēšanu (pirms desmitgadēm viņi pat nodrošināja savus apavus un aksesuārus). Grima profesionāļi, kad tie bija, nebija pilnībā kontrolējami. 'Viņi mēģināja dot virzienu,' saka Stefānija Seimūra, kura debitēja uz podija 1985. gadā, 'taču neviens neklausījās.'

Elle Macpherson atceras, ka jutās nobijusies no citu meiteņu veiklības ar sukām un nūjiņām: 'Mums visiem bija Henri Bendel brūni baltās svītrainās aplauzuma kastes, kas bija forši,' viņa saka. 'Es sēdēju apkārt, mēģinot kopēt Lindu Evangelistu. Viņa vienkārši pārveidotos. ' Dažas metodes, kuras Macpherson izvēlējās, joprojām ir viņas režīmā. 'Man ienīda lūpu krāsu, jo es nekad nevarēju pareizi sakārtot lūpu līniju, tāpēc es koncentrējos tikai uz acu skatienu. Man diezgan labi padevās melna dūmakaina acs, un es arī tagad daru to pašu grimu. Es izmantoju mīkstu melnu acu zīmuli un Q-tip, nosmērēju ap acu malām, pievienoju skropstu tušu, un viss ir beidzies. '

Deviņdesmito gadu vidū lietas bija mainījušās. Talantīgi matu un kosmētikas profesionāļi, tostarp Fransuā Nars, Kevins Aucoins, Peidžs, Mērija Grīnvella, Linda Kantello un Oribe, ieguva megazvaigznes statusu, pieaugot līdzās izpušķotajiem suņiem. 'Supermodeli kļuva par pirmo paaudzi, kurai vienmēr kāds dara savu aplauzumu,' saka Grīnvels. 'Mēs bijām viņu godībā, un komanda kļuva ļoti svarīga.' Tik daudz, lai modeļi grūstītos pēc sejas (un matu) laika ar augstākā lielgabala aizkulisēm.

'Meitenes mēdza strīdēties par manu krēslu,' saka Nārs. 'Linda mēdza uzskriet un pirmā apsēsties. Viņa negribēja, lai kāds cits no manas komandas darītu viņas grimu, tikai es. ' Tieši Nars mācīja Evangelistu, kuru pārējie modeļi uzskatīja par aplauzuma maestro (“Viņa ar savām prasmēm vairāk nekā vienu reizi izglāba manu dzīvību,” saka Seimurs), kā uzacis, izmantojot Sofijas Lorēnas fotogrāfiju. veidne.

'Tas patiešām mainīja viņas seju,' saka Nars, 'un viņa kļuva pazīstama ar savām drosmīgajām uzacīm. Viņa joprojām izmanto manis mācītās metodes, un viņa ir ļoti laba. '

Auss, pirksts, frizūra, uzacis, stils, nags, plauksta, matu aksesuārs, skropstas, modes aksesuārs, Roksana Lowita

Ja vadošais grima mākslinieks nebūtu pieejams, modeles ņemtu lietas savās rokās, nevis veidotu asistentu. Tatjana Patica, kuras pirmā izrāde bija Azzedine Alaïa Parīzē 1984. gadā un kuras slava tika nostiprināta, kad viņa parādījās Džordža Maikla filmā “Freedom” 90 ”kopā ar Evangelista, Crawford, Christy Turlington un Naomi Campbell, atceras:“ Tu stāvētu līnija māksliniekam, ar kuru vēlējāties sadarboties, neatkarīgi no tā, vai tas būtu Stīfens Marais vai Diks Peidžs, un, ja jums būtu palīgs, jūs kļūtu nedaudz snobisks, piemēram, “Šī persona nedarīs pamatus pareizi”. Mēs negribējām riskēt, tāpēc mēs to darīsim paši. 'Klaudija Šifere, kas nesen kopā ar Schwarzkopf uzsāka savu matu kopšanas līniju Essence Ultime, arī iejaucās ar saviem pavedieniem. 'Es bieži lūdzu frizierim labot manu frizūru, lai tā būtu man piemērotāka,' viņa saka. 'Ja vien tas nebūtu Oribe vai Seržs Normants, kuram es akli uzticējos.' Pro padoms, ko viņa joprojām izmanto? 'Lai iegūtu ilgstošu apjomu, es sakņoju saknēs, pēc tam izlīdzinu to, ko es ķircināju.'

'Kad es sāku veidot šovus, kuros piedalījās Linda, Kristija un Naomi, es sapratu, ka viņi vienkārši ir pieraduši to darīt paši,' stāsta Peidža. 'Un kāpēc lai viņi to nedarītu? Viņi bija tur, jo izskatījās šādi. Tātad Linda vienmēr gribēja darīt savu mazo lietu, un Naomi gribētu darīt visu - vai arī viņa ļaus jums to darīt un tad gribēs to darīt no jauna. Tas bija kā rituāls. ”Mūsdienu strauji mainīgajās modes nedēļās-kad par matiem un grimu tiek lemts pirms šoviem, un precīzas sejas diagrammas tiek izplatītas talantīgu mākslinieku armijām, kuras seko tām līdz T, izmantojot īpašus toņus. Maz ticams, ka redzēšu modeli tik daudz, cik pieskāros viņas pašas lūpu krāsai.

'Šodien modeļiem ir svarīgi izskatīties ļoti vienveidīgi ar savu aplauzumu,' saka Nars. Iespējams, ka pēdējā brīža improvizācijai būs mazāk vietas, taču, ja pie šāda stūrīša ir redzi profesionāļi, tiek atvērtas durvis mežonīgāk iedvesmojošiem mirkļiem-padomājiet par spilgti zaļo un zilo pusmēness acu zīmuļa lapu, kas uzzīmēta uz modeļu vākiem Michael Kors. 2013. gada pavasarim, vai zelta uzacis Pat McGrath, kas radīts uzņēmumā Dior 2014. gada pavasarim, nekā to varēja sasniegt agrāk. Galvenokārt tas nozīmē, ka skrejceļa skaistums ir kļuvis demokrātiskāks. Tagad ir viegli noskaidrot, kuri produkti, toņi un rīki tika izmantoti katrā izstādē un kā tie tika piemēroti. Tā vietā, lai uzminētu, kāds uzacu zīmulis varētu būt Evangelistas personīgajā komplektā, mēs varam droši zināt - un padarīt izskatu savu.

Populārākas Posts