Peep Show: Ikoniskās Holivudas acis

Peep Show: Ikoniskās Holivudas acis

standard-body-content '> Everett kolekcijaIkviens zina, ka izskatam Holivudā ir nozīme. Bet tā arī dari izskatās - intensīvie skatieni, ko aktieri un aktrises izmanto, lai apburtu auditoriju kopš filmu sākuma. Sākot ar klusā laikmeta zvaigznēm, kas plīvo ar skropstām, lai paziņotu par ainas dramaturģiju, līdz pat Natālijas Portmenas mežonīgo acu rakstura klusajam izmisumam. Melnais gulbis , daži no neaizmirstamākajiem filmu mirkļiem mums atgādina, ka acis patiesi ir kino dvēseles logi.

Klusajās filmās aktieri emociju nodošanai lielā mērā paļāvās uz sejas izteiksmēm. Viena no tā laika leģendārākajām aktrisēm bija Klāra Bova, kas pazīstama kā būtiskākais atloks. Pirmā Oskara balvas ieguvēja, 1927. gada zvaigzne Spārni , Bruklinā dzimusī loku (kura savas karjeras sākumā tika izgriezta no filmas, kad viņas asaras no kameras lika viņai skriet skropstu tušu) kļuva pazīstama ar savām emocionāli brūnajām acīm, kas izklāta ar tveicīgu tumšu līnijpārvadātāju un dramatiski ierāmēta ar plānu, izliektu uzacis. Tolaik Paramount vadītājs Ādolfs Cukurs par Bovu reiz teica: “Kāda viņas daļa vienmēr bija kustībā, ja vien viņas lieliskās acis. Tas bija elementārs magnētisms, dzīvnieciska vitalitāte, kas padarīja viņu par pievilcības centru jebkurā uzņēmumā. '

Pat pēc tam, kad “sarunas” kļuva ļoti dusmīgas, aktieru acis joprojām bija viens no spēcīgākajiem dramatiskajiem instrumentiem. Bette Deivisa milzīgais blūzīte no mazuļiem izstaroja izsmalcinātību un asprātību, palīdzot viņai kļūt par nozīmīgu spēlētāju Holivudas zelta laikmetā. Nav sarūkošas violetas krāsas, ar Deivisu bija grūti strādāt filmēšanas laukumā. Tomēr uz ekrāna viņa bija magnētiska. Tur, kur citas zvaigznes sievietes varēja šķist pasīvas, Deivisa acis viņai vienmēr deva virsroku. Neatkarīgi no tā, vai uzliekat maigu skatienu romantikā, piemēram Tagad, Voyager (1942) vai šaujot caururbjošu atspulgu spožajā Viss par Ievu (1950), Deivisam bija veids, kā maldināt auditoriju - talants, kas tiek slavēts dziesmā “Bette Davis Eyes”. Singls ieguva Grammy balvu 1981. gada Gada dziesmā un atgādina mums, ka Deiviss zināja tieši to, kas nepieciešams, lai profesionālis nosarktu.

Holivudas lielisko sieviešu zvaigžņu laikmetu noslēdza vislielākā no tām. Elizabete Teilore paliks atmiņā ar daudzām lietām: būdama viena no elpu aizraujošākajām leģendām, kas grezno ekrānu, cīnās par cēloņiem, kuriem viņa ticēja, un acis - ēteriska, neaizmirstama un ārkārtīgi reta violeta nokrāsa. Teilores acis bija burvīgas, tāpat kā viņas garās, spīdīgās skropstas. (Viņa patiesībā piedzima ar dubultu rindu. Bērnu aktrises filmēšanas laikā kāds operators lūdza viņai noņemt skropstas, uzskatot, ka tās ir viltotas!)



Protams, Teilore satricināja arī ikonu acu grima izskatu kā Kleopatra 1963. gada episkajā filmā ar tādu pašu nosaukumu. Lai atveidotu leģendāro Ēģiptes karalieni, Teilore valkāja spilgti zilas acu ēnas, spīdīgus mirdzumus, un strūklu melnu acu zīmuļu līnijas dramatiski paplašinājās līdz viņas tempļiem.

Sešdesmitie gadi Holivudā bija nemierīgi un aizraujoši. Vecmodīgs šarms padevās svaigam neatkarīgam garam, jo ​​jauna režisoru grupa centās atspoguļot satriecošās pārejas amerikāņu sabiedrībā. Filmu veidotāji aptvēra sarežģītākas, provokatīvākas tēmas, kuras iedvesmoja Eiropā redzētais, un tas kopā ar vērtēšanas sistēmas ieviešanu radīja seksuālu revolūciju ekrānā.

Faye Dunaway uzsprāga uz skatuves Bonija un Klaids , 1967. gada filma, kas iemiesoja mainīgo kino seju un katapultēja Floridas skaistuli līdz zvaigznei. Viņas nākamā filma, Tomasa Krona lieta (1968), salīdzināja viņu ar visu laiku stilīgāko Holivudas aktieri Stīvu Makvīnu. Slavenajā filmas secībā abi spēlē seksuāli uzlādētu šaha spēli, glāstot gabalus, rotaļīgi skatoties viens otram acīs, fonā skan komponista Mišela Legranda filma “Viņa acis, viņas acis”. Režisors Normens Džeisons palielināja erotisko spriedzi šajā ainā, sniedzot mums daudz tuvu tuvplānu no Dunaway's un McQueen sejām, kad viņu skatieni pāriet no flirtējoša uz pilnīgi iekārojamu. Lietas beidzot kļūst fiziskas, kad Makvīna varonis vēršas pie Dunaveja un rūc: 'Spēlēsim ko citu.'

Tajā pašā gadā Holivuda mums iedeva filmu, kas demonstrēja tās zvaigznes Mijas Fārovas spēju ar acīm nodot gaidāmo šausmu sajūtu. Rozmarijas mazulis bija intensīvs drudzis-sapnis par 60. gadu beigu neirozēm, paranoju un teroru. Pirmā filma, ko Holivudā uzņēma Romans Polaņskis, Bērniņ iemūžināja brīdi, kad sākās sieviešu atbrīvošanās kustība, tabletes kļuva arvien plašāk pieejamas, un Amerika bija ierauta Vjetnamā. Varbūt tāpēc, ka tai ir viena kāja reālajā pasaulē, tā joprojām tiek uzskatīta par vienu no visu laiku biedējošākajām filmām. Farevas acis, kas sākumā bija krāšņi lielas, šķiet vēl jo vairāk pēc tam, kad viņas varone iegūst pikseļu matu griezuma vidusfilmu. Tā kā filmas tonis no idilliskas pārvēršas biedējošā, Farrow arvien lielākās acis bija ideāls līdzeklis, ar kura palīdzību izteikt pieaugošo sajūtu, ka ar Rozmarijas mazuli kaut kas ir briesmīgi nepareizi. (Fārova un viņas vīrs tajā laikā, pats pazīstams ar savām zilajām acīm, ražošanas laikā izšķīrās.)

Ja Fārovs pārstāvēja intriģējošu sešdesmito gadu skaistuma versiju, tad Mišela Pfeifera iemūžināja Holivudas nākamās paaudzes krāšņumu. 1983. gada filmā Scarface , Pfeifera varonis, kurš visā filmā tiek uzskatīts par vienkāršu vēlmes objektu, reaģē, izplešot acis vai tukši skatoties kosmosā. Skatītāji zina, ka viņa tiks atsaukta, kad grims uz acīm pāriet no drosmīga un nekaunīga uz praktiski neeksistējošu (tad viņa beidzot pamet Toniju, kuru atveido Als Pačīno).

Acu aplauzums bija simbolisks arī Darila Hannas androīda rakstura Pris gadījumā Asmeņu skrējējs , kas debitēja aptuveni tajā pašā laikā kā Scarface . Atzīmēja kā zemcilvēku Asmeņu skrējējs Futūristiskā sabiedrība Pris bēg no Harisona Forda atlīdzību mednieka. Mēģinot saplūst ar rotaļlietām un robotiem ģenētiskā dizainera mājās, Pris pār acīm smērē taukainu, melnu kosmētiku. Lai gan viņas mērķis ir maskēties, viņas briesmīgi dramatiskais izskats kalpo tikai tam, lai viņu vēl vairāk atzīmētu kā “citu”-šis fakts nav pazudis modes dizaineriem, kuri vēlas izteikt unikālu paziņojumu uz skrejceļa (Pris iedvesmotās acis ir padarījušas daudzus uz celiņa) ).

Laikā, kad astoņdesmito gadu vidū valdīja, Holivuda izdomāja pusaudžu auditorijas spēku un izveidoja un tirgoja veselu filmu žanru tieši viņiem. Nav pārsteidzoši, ka, ņemot vērā pusaudžu satraukumu par savu izskatu, daudzās jauniešu filmās bija iekļautas pārvērtību ainas (vai varat teikt iepirkšanās montāža? ). Bet vienā laikmeta filmā bija interesants pagrieziens: veidot zem aina. In Brokastu klubs (1985), Alijas Šedijas noslēgtais raksturs Allisons tiek aizturēts, valkājot biezu, melnu acu kosmētiku, kas gredzenota ap acīm jenots stila. Kad viņa ar Mollijas Ringvaldes populāro princeses varoni Klēru ir nojaukusi robežas starp tām, Allisons ļauj Klērai pārveidot savu tēlu. Pēc tam, kad ir noņemta daļa no Allisona acu kosmētikas, Klēra ar galvas saiti norauj sprādzienus no pieres, lai viņas sejas (un jo īpaši acu) dabiskais skaistums spīdētu cauri.

Vēl viena lieliska zvaigzne no Brat Pack laikmeta Demija Mūra izcēlās deviņdesmitajos gados Spoks . Šo romantisko, smeldzīgo filmu Mora izteiksmīgās acis veidoja tikai vēl vairāk. Viņi spēcīgi pārraidīja emociju virpuli - no skumjām, kad viņas varonis sēro par savas lielās mīlestības nāvi (Patriks Sveice), līdz pilnīgam priekam par brīnumaino iespēju atkal sazināties ar viņu. Izceļas viena neaizmirstama aina, kas redzama filmas reklāmkadros: Mūra lēni mirgo, sūtot pa seju divas spīdīgas asaras.

Vēl mūžīgāks stāsts par nemirstīgu mīlestību vēlāk desmitgadē skāra multipleksus: Viljama Šekspīra Romeo + Džuljeta (1996), Baza Lērmana spilgtā episkās traģēdijas atstāstīšana. Aina, kurā Romeo un Džuljeta pirmo reizi redz viens otru, ir viena no aizraujošākajām visā Šekspīrā, un Lērmans to lieliski iedomājās: Romeo (Leonardo DiCaprio) un Džuljeta (Klēra Danesa) piedzīvo mīlestību no pirmā acu uzmetiena, satraukti skatoties viens uz otru. caur tvertni, kas piepildīta ar krāsainām tropu zivīm. No viņu dvēseliskajiem skatieniem mēs uzreiz saprotam viņu sirdi satricinošo pievilcību viens pret otru. Tā ir priecīga aina - tik romantiskas iespējas piepildīta, ka jūs gandrīz aizmirstat, kam šie nabaga bērni ir paredzēti.

Filmu veidotāji bieži izmanto arī varoņu acis, lai nodotu pārdabiskas parādības. Un, attīstoties digitālajām filmām, režisori ir spējuši izmantot šo dramatisko tehniku ​​vēl spēcīgāk. Iekš X-Men triloģija, Halle Berija spēlē Storm, seksīgu supervaroni, kuram ir spējas kontrolēt laika apstākļus. Kad viņa dara savu (izsauc viesuļvētru, uzmundrina pērkonu, kas tev ir), Vētras acis mirdz krāšņā elektriski baltā krāsā, un viņa izšauj no tām zibens (dažreiz tiešām izskatās) var nogalināt!). Edvards Kalens, sapņainais vampīrs, kas iemūžināts Krēsla Roberta Patinsona filmām ir arī spilgtas krāsas mainošas acis (kad tās ir mirdzoši zeltītas, nekautrējieties gozēties viņa skatienā, bet, kad tās ir asinskāras melnas, uzmanieties!). Patinsons nesen atklāja, ka nepalaidīs garām ielikt kontaktlēcas šai lomai: “Man tas ir tik neērti - pēc tik daudziem gadiem tas joprojām ir process katru rītu. Visi citi ir izdomājuši, kā to izdarīt, un tad mani tur divi cilvēki, jo es pats to nevaru izdarīt. '

Bet, iespējams, Holivudas neaizmirstamākās citas pasaules acis pieder Natālijai Portmanei Melnais gulbis (2010). Izrādē, kas viņai nopelnīja Oskaru, Portmens atveido Ņinu, skaistu balerīnu, kas dejo mūža lomu: Gulbju karaliene Gulbis Ezers . Lielāko daļu filmas mēs uzņemam tuvplānos no Portmenas sāpīgās sejas izteiksmes, viņas acis rada nenoteiktības, greizsirdības un satraukuma pasauli. Filmas satriecošajā beigu ainā Ņinas acis, kas apgleznotas ar gulbja sudrabu un melnādainiem, kļūst sirreāli sārti sarkanas, jo viņa dod dejai visu - gluži burtiski.

Portmena ārkārtējais sniegums ir tikai viens nesens atgādinājums, ka visu kino vēstures laikmetu laikā - vai tas attēlo mīlestību, šausmas, spēku vai krāšņumu - acīm tas ir.

Populārākas Posts